聽 ～ 鋼琴

小巴

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Evgeny Kissin Liszt的帕格尼尼感覺上比李雲迪的還"活"

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紀新 年紀 比李雲迪大了10多歲，年紀很小就出道，經驗比較好。兩個版本，各有擁護者。不過，李雲迪多用指尖，常常彈得滿身汗....

原曲是帕格尼尼的創作，李斯特是鋼琴怪人，改編許多作品為鋼琴曲。甚至包括貝多芬九大交響曲。


DG幫李雲迪 拍的「MV」

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李雲迪 近年 轉換到 EMI了，他在DG待過不短的時間。

其實，鋼琴家的彈奏出來的音樂，就反應他的個性與內涵。驗證一下，查查google，果然八九不離十。

http://bschool.hexun.com.tw/2011-06-10/130431965.html

李對嚴肅、樸實無華的表演風格更趨之若鶩，而且始終拒絕將自己與流行音樂的演奏者混為一談——這與郎朗所竭力追求的婦孺皆知的宣傳效果截然相反。這位出名比郎朗還早的鋼琴家因為與觀眾的距離感與生澀感，使得其票房和商業代言成績遠不及郎朗。緣何如此？一個合理的解釋是李雲迪尚未被唱片公司馬戲團式的叫賣所腐化，或者擁有天然的抗藥性，這也預示了其林昭亮式的命運—10年前，索尼唱片與爐火純青的臺灣小提琴家林昭亮解約。原因即是林不願意或者不能錄制那種大提琴家馬友友在流行音樂排行榜上居高不下的準流行音樂。你可以說李雲迪因流行而被選用，然後又因流行而被拋棄。對愛錢如命的唱片商人而言，他只是換得鈔票的提線木偶罷了。而對於搖滾明星式的聲望，這位擅長肖邦(Chopin)和李斯特(Liszt)作品的鋼琴家頗不以為然，“這只是我的工作。”李雲迪說。

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李雲迪未能贏得DG的商業合同，但卻贏得了樂評界。與郎朗那種取悅大眾但卻極為平庸粗糙、毫無藝術感可言的風格不同，李雲迪沈靜內斂的演奏風格一直都維系在一塊凈土之上，被一些業內人士認為更勝一籌。目光敏銳的紐約樂評家哈裏斯·古德史密斯(Harris Goldsmith)對李雲迪贊不絕口，稱他的演奏表現出“貴族式的高雅”和“精湛的藝術造詣”，堪稱“多年來甚至幾十年來浮現的最偉大鋼琴天才”。

　　當郎朗因每年參加超過140場音樂會和獨奏會而蒸蒸日上時，出名更早的李雲迪選擇的卻是一條更低調的道路，多數時間他只是跟著老師阿裏·瓦迪（Arie Vardi）學琴，在漢諾威過著簡單樸素的學生生活。他每年的演出僅60場左右，以便有更多的時間領悟人生和積澱情感。“他這十年的經歷賦予了作品更多的東西。”著名古典樂評人陳立對《環球企業家》說，“他有自己非常深的想法，並且一步步沈穩地在走他自己的路。”


YUNDI - Chopin Nocturne No2

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大哥貼這一篇我就不用擔心我是不是耳朵有問題了...

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Mendelssohn Piano Concerto no.1(2)

演奏者是 鄧泰山

衛斯理